成都蜀繡發展

　　蜀繡來自民間，正如陜西剪紙、綿竹年畫來自民間一樣，因為人民群眾的創造力是無窮無盡的。在城鄉的院落和閨閣中，婦女們把精心設計的圖案繡在嫁妝衣物和饋贈品上，寄托對美的追求和對幸福生活的向往。隨著時代的演進，許多流傳于民間的技藝就會逐漸形成產業和規模。
     1831年（清道光年間），隨著的(de)(de)成立，成都的(de)(de)蜀繡(xiu)工(gong)藝迎來了(le)一個全(quan)新的(de)(de)發展時(shi)期，店鋪、作坊(fang)多(duo)達(da)數十家，從(cong)業(ye)繡(xiu)工(gong)也有(you)1000余人(ren)。這一時(shi)期，刺(ci)繡(xiu)產品(pin)開(kai)始由專業(ye)的(de)(de)設計師進行(xing)設計，產品(pin)逐漸劃分為穿貨、戲衣(yi)、燈彩(cai)三個行(xing)業(ye)。伴(ban)隨著民間蜀繡(xiu)的(de)(de)生(sheng)生(sheng)不息(xi)，蜀繡(xiu)工(gong)藝呈現出欣欣向榮的(de)(de)局(ju)面。清(qing)代末期，政(zheng)府提(ti)倡振興實業(ye)，又在成都開(kai)辦了(le)勸工(gong)局(ju)，勸工(gong)局(ju)下(xia)設刺(ci)繡(xiu)科(ke)，專門管理蜀繡(xiu)的(de)(de)生(sheng)產和銷售。蜀繡中(zhong)不少精品(pin)被(bei)指定為皇(huang)室貢品(pin)，而且優(you)秀的(de)藝人還被(bei)授予“五品(pin)同知銜”的(de)稱(cheng)謂，極大地鼓勵(li)了蜀繡的(de)生產和制作。清末至(zhi)民國(guo)初年(nian)，蜀繡在(zai)國(guo)際(ji)上已(yi)享(xiang)有很高聲譽，在(zai)1915年(nian)國(guo)際(ji)巴拿馬賽(sai)中(zhong)榮獲金獎。

　　 民國后，雖(sui)然(ran)不再繡(xiu)(xiu)制朝衣和貢(gong)品(pin)，但繡(xiu)(xiu)制日(ri)用品(pin)的(de)范圍卻越(yue)來越(yue)廣(guang)，幾乎包括(kuo)人們日(ri)常生活的(de)方方面(mian)面(mian)。小(xiao)到(dao)幼兒的(de)披衫、鞋帽，大(da)到(dao)結婚時(shi)的(de)床(chuang)上用品(pin)、室內(nei)裝飾(shi)品(pin)及饋贈酬(chou)酢用品(pin)。隨著刺(ci)繡(xiu)(xiu)范圍和題材(cai)的(de)推(tui)廣(guang)，蜀繡(xiu)(xiu)的(de)裝飾(shi)性也(ye)(ye)進一步提高，采用歷(li)代名畫(hua)(hua)作(zuo)刺(ci)繡(xiu)(xiu)圖稿的(de)蜀繡(xiu)(xiu)作(zuo)品(pin)也(ye)(ye)大(da)量涌現。抗戰時(shi)期(qi)，文(wen)化中心南遷，許多畫(hua)(hua)家和技(ji)工來到(dao)成都，為蜀繡(xiu)(xiu)的(de)發(fa)展做(zuo)出了積極貢(gong)獻。

　　的(de)發展也遭(zao)受(shou)過重大(da)的(de)挫折，“文(wen)革”中(zhong)，許多(duo)優秀的(de)民族文(wen)化遺產被(bei)作為(wei)(wei)“封、資、修”的(de)東西(xi)加以批判。蜀繡(xiu)也不(bu)例外，從事刺(ci)(ci)繡(xiu)的(de)藝(yi)人甚至(zhi)被(bei)誣為(wei)(wei)“為(wei)(wei)帝王將相，才子佳(jia)人服(fu)務”，致使刺(ci)(ci)繡(xiu)行業轉產，刺(ci)(ci)繡(xiu)工人改行另謀(mou)生路。著名的(de)成(cheng)(cheng)都蜀繡(xiu)廠(chang)，在那時(shi)也處(chu)于(yu)關閉(bi)和停產的(de)狀態，這家(jia)專(zhuan)業生產蜀繡(xiu)的(de)集體(ti)所有制企(qi)業成(cheng)(cheng)立(li)于(yu)1951年，當時(shi)稱(cheng)蜀光刺(ci)(ci)繡(xiu)廠(chang)和群力刺(ci)(ci)繡(xiu)廠(chang)，專(zhuan)業人員達到450人以上。主要產品(pin)(pin)有日(ri)(ri)用品(pin)(pin)和欣(xin)賞(shang)品(pin)(pin)兩大(da)類，日(ri)(ri)用品(pin)(pin)包括(kuo)披風、抱裙、枕套、被(bei)面、床單、衣(yi)服(fu)、手(shou)巾、帷屏、彩帳等，欣(xin)賞(shang)品(pin)(pin)則有中(zhong)堂、斗(dou)方、繡(xiu)屏等。

　　1971年以(yi)后(hou)，成都(dou)蜀(shu)(shu)繡(xiu)(xiu)廠(chang)開始恢復(fu)生產，那些改(gai)行(xing)從(cong)事(shi)其他行(xing)業(ye)的(de)(de)刺(ci)繡(xiu)(xiu)工(gong)人(ren)也紛(fen)紛(fen)返廠(chang)，重(zhong)新拿起自己心愛的(de)(de)刺(ci)針(zhen)和繡(xiu)(xiu)框。1981年后(hou)，蜀(shu)(shu)繡(xiu)(xiu)有了較大發(fa)展(zhan)，除蜀(shu)(shu)繡(xiu)(xiu)廠(chang)專業(ye)從(cong)事(shi)刺(ci)繡(xiu)(xiu)的(de)(de)工(gong)人(ren)外，農(nong)村郊縣(xian)加工(gong)刺(ci)繡(xiu)(xiu)的(de)(de)人(ren)員迅速增至七、八千人(ren)，蜀(shu)(shu)繡(xiu)(xiu)事(shi)業(ye)又迎來了一個明媚的(de)(de)春(chun)天。1982年的(de)(de)中國(guo)工(gong)藝(yi)美(mei)術品第二屆百花獎(jiang)評(ping)選，以(yi)及1985年的(de)(de)巴黎(li)博覽會，蜀(shu)(shu)繡(xiu)(xiu)都(dou)贏(ying)得(de)了極高的(de)(de)榮譽。

　　蜀繡(xiu)(xiu)(xiu)遍布(bu)四(si)(si)川(chuan)民間，70年代末川(chuan)西農(nong)村幾(ji)(ji)乎是(shi)“家家女紅，戶戶針(zhen)工(gong)(gong)”，人數達四(si)(si)五千(qian)之多，相當于刺(ci)繡(xiu)(xiu)(xiu)工(gong)(gong)廠(chang)在職職工(gong)(gong)的15倍。她們除刺(ci)繡(xiu)(xiu)(xiu)被面、枕套、頭(tou)巾、手巾、襯衣、桌布(bu)等幾(ji)(ji)十(shi)個品(pin)種外，還積極(ji)生產外貿出(chu)口的生紡繡(xiu)(xiu)(xiu)片、繡(xiu)(xiu)(xiu)屏等。繡(xiu)(xiu)(xiu)品(pin)仍保持濃厚(hou)的地方(fang)特色(se)。蜀繡(xiu)(xiu)(xiu)這一傳統工(gong)(gong)藝(yi)的發展，時常得到畫家的大力支持， 如《薛濤制(zhi)箋(jian)圖》繡(xiu)(xiu)(xiu)屏，就是(shi)畫家趙蘊玉提(ti)供繡(xiu)(xiu)(xiu)稿(gao)，由(you)刺(ci)繡(xiu)(xiu)(xiu)工(gong)(gong)藝(yi)師加工(gong)(gong)再創造(zao)的一幅(fu)佳作(zuo)。它還采用"線(xian)條繡(xiu)(xiu)(xiu)"，在潔白的軟緞面料上運用暈、紗、滾、藏、切等技(ji)法，以(yi)針(zhen)代筆，以(yi)線(xian)作(zuo)墨(mo)，繡(xiu)(xiu)(xiu)出(chu)來的花紋線(xian)條流暢、瀟灑光亮、色(se)調(diao)柔和。不僅(jin)增(zeng)添(tian)了(le)筆墨(mo)的濕(shi)潤感(gan)(gan)，還具有光潔透(tou)明的質(zhi)感(gan)(gan)。

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